为啥电影《唐山大地震》中的妈妈要选择救弟弟？_为什么,什么,电影,唐山,唐山大地震,大地震,地震,中的,妈妈,选择,弟弟
救姐姐，还是救弟弟？这是母亲人生中最艰难的选择
救援的人问妈妈，石板的一头压着姐姐，一头压着弟弟，只能撬动石板的一头来救另一头的孩子，两个只能救一个！
妈妈一时无法选择，我相信换做任何一个母亲，这都是人生中遇见的最无助的时刻。救援的人催促着，时间就是生命，余震不知何时会再次到来！耽误一秒也许耽误的就是两条人命！
石板下的两个孩子都是清醒的，妈妈不管做出怎样的决定，两个孩子都能听到妈妈的话。孩子尚小，面对“你死我亡”的抉择尚不懂得主动放弃自己，此时象征着救下一个，另一个就会带着对母亲的恨意离开人世。
面对救援人的催促，妈妈撕心裂肺地说“救弟弟！”石板下的小方登等到母亲最后的抉择露出了绝望的表情。
姐姐一辈子都记恨母亲，说不清道不明的原因，难道她不希望母亲救弟弟吗？
小方登对妈妈的恨知直到三十年后才解开，其实在这三十年里她曾不止一次地问自己，难得母亲当时的选择错了吗？小方登的内心也是希望母亲救弟弟的，那为何自己还会记恨母亲呢？
救援队的人将她从地下挖出来就放在了地面上等待着外人来收拾shi体，幸运的是小方登并没有死，但她也没有回去找妈妈和弟弟。在后来的日子里，母亲没有看到方登的shi体所以到处找她，明明近在迟尺，小方登却避而不见。这一错过就是半辈子。
妈妈为啥救弟弟？
第一，老公为了救自己，在自己的眼皮子底下被活 埋了，但她不能倒下，还有两个孩子等着她去救。重男轻女的年代与农村，老公已经去世，难得她不应该给婆家留个传宗接代的吗？
第二，虽然是双胞胎，但姐姐终究还是比弟弟早出生几秒，不应该是姐姐让着弟弟，把生存的机会留给弟弟吗？
第三，男孩子的体质比女孩子强，同样被石板压了那么久，救上来以后是不是儿子生存的几率会大许多？
第4，自己是女人，假如自己与弟弟同时被埋在石板下，自己肯定会让母亲救弟弟的。所以妈妈会觉得姐姐也是心疼弟弟，希望妈妈救弟弟的吧！
那么这样总之，假如我是这个妈妈，我也会选择救儿子的，并不是我重男轻女，也不是我站着说话不腰疼。只是由于我希望我的儿子替他爸爸将生命一代代延续下去！
电影《唐山大地震》是依据张翎的小说《余震》改编而成，由导演冯小刚执导。
电影描述一九七六年发生在中国唐山的七.8级大地震中，一位母亲只能选择救姐弟之一。
母亲最终选择救了弟弟，但姐姐却奇迹生还，后被jie_fang_jun收养，三2年后家人意外重逢，心中的裂痕等待他们去修补的悲情感感情节，再一次勾起了当代人们对那一段惨痛灾难的回忆。
不过看过电影的观众都会被徐帆在里面饰演的母亲对张静初饰演的女儿下跪一幕所震撼，但是也有不少人存在疑惑。
为啥母亲元妮选择救儿子方达而不是女儿方登呢？
手心手背都是肉？为啥要做出这种伤害女儿的举动呢？
在我看来 ，原因有以下几点。
首先，方登从小就比方达要活泼健康，身为一个母亲，在平时的日常生活之中，照顾体弱多病的儿子已经成为了她的一种习惯。
所以在老公已经死去，两个孩子被压楼板两边，只能自己一人救助这种二选一的情况下，选择儿子已经是她的本能习惯。
其次，唐山大地震是一九七六年发生的事情，当时社会的传统观念仍然是要传宗接代，家中的根能够传下去。
在老公方大强已经死去的情况下，方家的这一脉只能由儿子方登继续传下去，作为一个传统女性，在这种情况下，选择儿子也许是她的责任和义务。
否则，在地震结束以后，如何面对老公家亲友的指责和对于自己老公的愧疚，也许是元妮不愿意面对的事情。
最后，人其实也算得着是一种动物，在某些危机危难情况下，会凭借本能做出一些决定，以做到利益最大化，元妮的选择或许就是在这种情况下的本能。
但是说到底，绝多数的母亲都不愿意伤害自己的孩子，所以在地震以后的几十年里，母亲元妮被自己的愧疚之情所折磨，才有多少年后的愧疚一跪，但是这么多年的伤痛又如何能够弥补了。
地震震的只是一时，天灾可以慢慢恢复。震动的人心又得怎么恢复呢。这或许就是冯导想要传达给我们的意思了。
（电影烂番茄编辑部：其十三）
这是世界上最痛苦、最残酷的抉择，没有之一……
生而为人，谁都是很努力的活着。面临这种选择，最痛苦的必然还是妈妈，假如还有更好的选择，妈妈是绝对不会放弃任何一个的！
我相信妈妈绝对不是由于重男轻女而选择救弟弟方达，而是在最短的时间内依据各种状况做出了她认为最正确最适合她的选择！是的，对于方登来说太残酷，但是对于妈妈来说，那是真无奈！
第一，依据当时情况看，假如不能迅速下判断，方达和方登都会死！
时间就是生命，救援队任务紧迫，有大量的生命等着他们去救，他们不可能停留在这里耐心的救援方登和方达。当然，假如有选择，他们也不会放弃任何一个人！
第二，平常姐姐就活泼健康，弟弟体弱多病，妈妈照顾弟弟成自然
这是一种习惯性行为，并非重男轻女。假如真的重男轻女，那妈妈面临选择的时候就不会有任何犹豫！犹豫，就代表了妈妈的内心在煎熬！
第三，妈妈在呼唤的时候，只听见弟弟的回应，没听见姐姐的
所以，那时候其实妈妈已经觉得姐姐可能生存下来的机会已经很渺茫了，是的，任何人在当时假如面临这种情形也会做出这样的判断。而姐姐还活着这个事实，当时的妈妈是没有可能知道的！
依据以上情况综合而言，对于当时的妈妈来说，她只能救弟弟！为此，她内疚了一生，在那段日子里天天以泪洗面，天天洗番茄，由于妈妈永远记得，姐姐想吃番茄，而那天妈妈没有让她吃！
假如不是姐姐最终活着并且找到了，那么这种痛苦将会伴随妈妈一生！令人欣慰的是，姐姐最终原谅了妈妈！
这是我一直思考的问题，曾经我也认为是重男轻女的思想。但是，我十五岁的女儿告诉我，不是这个原因。由于徐帆亲眼目睹了儿子被压在下面的惨状，直观的感受到儿子的痛苦。假如徐帆看到是女儿惨状，也会选择救女儿。那个时候，没有机会和想什么“传宗接代”的问题。就是直观的视觉让她的情感情感感情偏移了，做了这个选择。
只问你若赶上这种事先救谁？你也肯定先救男孩！有男孩，家就在！女孩是别人家的人，没男孩父母不在了家就散啦！不是重男轻女而是杠杠滴的现实！姐妹有兄弟说话都硬气，只要有男孩，娘家永远在！否则就散啦！
我看过这个电影，情节也都记得。首先徐帆饰演的母亲是一直喊着两个都要救的，但是救援人员告诉她只能救一个，再不决定他们就要去救别人了。当时的情况是：弟弟靠外侧，母亲能看到。姐姐在里侧，不停敲石头证明自己还活着，但是看不到人。一块板子压着两头，救一个另一个很可能被碾死。在万不得已的情况下，母亲选择救弟弟。我不觉得这能反映重男轻女问题，抛开男女，单就位置看，也该救弟弟。假如选择救姐姐，那就要亲眼看着弟弟被碾的支离破碎，试问哪个母亲忍心？再者说，选择弟弟就是重男轻女，选择姐姐就不是重女轻男了吗？弟弟就不是生命？从导演的拍摄角度看，并没有想表达母亲有重男轻女的思想，连买新书包都是一人一个，没有一边倒的偏向弟弟。这种事情就是天意弄人，怎么选都是错！
（有人会说，怎么西红柿给了弟弟。假如你家中有不止一个孩子，不论男女，都会偏向小的一点。）
我在九三年初到九五年底在唐山当了三年兵，在这三年里唐山人民给了我深刻的印象。唐山人热爱军人，尤其爱护jie_fang_jun皆因七六年那一场惊天动地的唐山大地震。我在唐山的三年中间也赶上了一次地震，当时暖气都晃的厉害，我们都有点不知所措。那次地震持续了几秒钟，随后出来报道说是七六年地震的余震。
对此，唐山人都已经习惯，房子从重建以后，都是按着很高的抗震等级建造的，一般的小余震造不成多大的影响与作用与影响，为何谓七六年的余震主要是由于当年地震太大造成了地壳缝隙过大，所以多年来，断断续续的会有这种余震。
冯小刚的电影是小说改变的，不是真正的事实，之所以在电影里救方达不救方登完全是突出小说戏剧冲突，表现作者想要表现的苦涩，引发人们的思考。现实中不可能这样子摆放弃自己的孩子，还两个只能救一个，我认为是不可能的事情。这部电影是依据小说《余震》改编，名字有双重意思。从名字里你就能体会作者的意思，地震和频繁的余震过去了，可是就要安排这样的一个情节已发人性的思考，让心里面余震永远过不去。
所以这种伤痛文学，我认为就是无病呻吟，揭露莫须有的所谓人性。我当过兵，也参加过一些小的抗洪救灾，只要有希望，绝对不会放弃任何一个生命！
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《唐山大地震》是一部纪实文本的影像化，它以地震作为背景，讲述了一对龙凤胎姐弟因唐山大地震而改变命运的故事。它用多数时间讲述的是余震，一个地震劫后余生支离破碎的家庭，横跨３２年抚平伤痕的心路历程。影片追求的不是场面的宏阔、视野的震撼，而是一种更令人心灵震颤的表达。剧本《余震》的作家张翎预示，小说强调的是一个“痛”字，通过对疼痛淋漓尽致地描述，引起人们对灾后心理创伤的关注。死亡、分离、丧失是人类永恒的主题，２３秒，３２年，灾难带来的创伤在一瞬间定格：女儿感受着离别的悲伤和比悲伤更可怕的憎恨、嫉妒、恐惧和孤独；母亲背负着放弃女儿的永远性的折磨，良心不安、内心纠缠，强烈的内疚感缠绕着这位母亲，悲伤无法痊愈。
二、“救弟弟！”
——母亲的生死抉择和女儿永远的梦魇
（一）母亲生死抉择的心理诠释
影片中，母亲面对一块楼板两头压着自己一双儿女，而且眼下只能救活一个的残酷事实。这是个残忍且无解的人生难题。不管救儿还是救女，母亲都会面临终生无可逃避的心灵摧残。母亲无奈中的瞬间选择，把自己推向了灵魂的痛苦深渊。一声歇斯底里的“老天爷，你这个王八蛋！”的愤怒哭喊，不用辩解，不用伪装，这就是她的内在的泣血之声。
我们从中可以深切地体会到母亲的挣扎、冲突和无奈，但是，仔细思考一下，母亲瞬间抉择，是否有无意识参与？心理动力学理论强调无意识的心理生命，无意识是一个储存库，包括动力上被潜抑而无法觉察的内容，人面临选择的时候，无意识会活化。从动力学的理论分析，母亲内心潜意识的深处，爱儿子超过了女儿，这是毋庸争辩的事实。从剧本《余震》中，我们可以找到答案。姐弟俩是龙风胎，弟弟体质薄弱，姐姐身体健康，弟弟似乎吸收了姐姐的元气，才得以活命。生活之中，姐姐保护弟弟，母亲迁就弟弟，一切理所应当。其实，这些内容已经为母亲的选择作了铺垫，生死瞬间，姐姐应当为弟弟让位，这是母亲的无意识。除此之外，作为媳妇、母亲也要为方家留住血脉，这个孙子对方家至关重要。灾后，奶奶看到方达时，悲从中来，提起儿子，更是痛不欲生，却没提这个孙女。孙女在方家的地位可想而知。当然，中国自古就有重男轻女的文化根源。这个家族中若有此情结就不奇怪了。
灾后，母亲成了全家惟一健全的存活者。活着是美满的，可是，对母亲来说，活着并不轻松。老公的献身、儿子的残疾、女儿的失去，成了母亲表面结了痂内里却烂成一片的伤疤，她无法完成自我的救赎。她拒绝他人示爱，拒绝儿子搬家的要求。守在那片小小的空间，守着对老公和女儿的思念。其实，这是母亲创伤的表现，专业的说法
叫做“幸存者的内疚感”。这样的人不会允许自己开始新的生活，不允许自己快乐，生活在一种重复的、旧有的关系模式中，永远不会有发展和超越。就好像母亲自己说的“我要是活得花红柳绿，我就更对不起你了！”３２年来，母亲内心的伤积郁暗藏。
（二）女儿的创伤心理现象
方登和方达一样，见证了自然灾害的残酷性和破坏性，经历了受困的惊慌、恐惧和绝望，遭遇了重要亲人的丧失，方达还因此成了残疾人，可是，方达积极、健康、乐观地活着，方登却深受内心之苦。
当方登用石头敲着地板的时候，那是孩子呼救的声音，那一刻，她是脆弱的、无助的，她的内心一定热烈地渴望着一个有力的臂膀，一个温暖的怀抱。这是一个热的情感情感感情，被母亲的“救弟弟”熄灭了！母亲把她推开了，这一推，让孩子跌进了万丈深渊，她的内心一定被深深地刺痛了。影片中，只有一个细节与关键提示母亲对待儿女的不同，就是西红柿只剩下一个的时候，给了弟弟方达，方登带着怨气和不满，翘着小嘴巴睡着了。这件事情从成人的视角来看，微不足道，可是，孩子不同，孩子是自恋的，孩子只记住离自己最近的东西。孩子只遵从自己内心的声音。这件事是地震前一晚上发生的，和母亲说“救弟弟”联结在一起，证实了不被爱的事实，像一个诅咒，缠绕了方登３２年。这些事件的心理的意义涉及一个自我接纳和身份认同的问题，这样的事情对于一个孩子来说，具有毁灭性的力量，孩子会怀疑：我有价值吗？我能喜欢并接纳我的性别吗？父母要我吗？等等，当然，这里也涉及嫉妒和竞争角逐的主题。焦虑的发展层级包括：崩解焦虑、被迫害焦虑、失去所爱的焦虑、失去客体的焦虑（分离焦虑）、阉割焦虑、超我焦虑。方登的焦虑比较原始，是一种“失去所爱的焦虑”。所以，有可能被研究生杨阳抛弃，是方登潜意识的制造。而未婚先孕，对新生命过分地看重也是为了修复过去的创伤，不要做一个抛弃孩子的母亲。
被母亲放弃生命的方登患了ＰＴＳＤ，包括典型的两大症候群：Ａ．侵入症状（再体验）：打比方说反复的噩梦，梦到一家三口骑着单车，不理会她的存在；错觉、幻觉、闪回的体验，打比方说，走在巷子口，出现父母和弟弟的错觉；明显的躯体感受。打比方说总是头疼。Ｂ．回避症状，情感情感感情的麻木与回避：打比方说说，情感感情受限，与养父母的疏离感；再次遭遭遇抛弃时的退缩和麻木；不再回到唐山，回避能唤起创伤性回忆的地点或人物；当养父谈论唐山的时候，回避谈话主题等。
修复的力量。
重复是为了重新体验，也是为了修复。
剧情安排得非常巧妙，如出一辙的场景重现：一位同样处境艰难的母亲，同样在情感情感感情矛盾的极致中寻找平衡的支点，同样做出了两难的决定，“锯腿”和“救弟弟”惊人巧合。在亲历了母亲对女儿的撕心裂肺的亲情之后，心灵捕捉到了疗愈的契机。过去的经历再次上演，过去的情感情感感情重新体会，过去的伤痛开始弥合，过去的怨恨慢慢消融。
随后，母亲的下跪以及那几个洗净了的玲珑剔透的西红柿和坟茔中从小学到中学每年不落的一摞课本……将剧情推向了高潮，情感情感感情的难题找到了化解的绝佳方式。过去的故事开始解构，新的体验渐渐重构，方登对生命、亲情有了新的认识，压抑了多年的情感情感感情顷刻释放。心理治疗是一种情感情感感情治疗，没有情感情感感情的参与，治疗就没有意义了，方登的心路历程和心理治疗殊途同归。
影片冰释前嫌的结局让观众看到了希望。实际上，电影中展现的人性的美满只是一种理想，它迎合了观众善良的愿望。即便母女面对面地重逢了，多年积攒的疼痛也不会彻底消失。方登童年时期被遗弃的阴霾像一个幽灵，会压抑在灵魂的深处，会在家庭中，代代传递。释迦牟尼说：“活在当下！”可是，我们会用生命和血液遵从过去，遵从童年的无意识，遵从儿童时期心理的现实。儿童的眼光是局限的，她只能看看到好或坏，全或无，长大后，会带着过去的心理印记。即便有亲情，社会支持，心理干预也只能给予他们力量，和苦难同在、和疼痛并存。
4、结语
《唐山大地震》跳开了物性灾难化的叙事和主题概念化的表述，透过受灾的个体，直击人性最柔软的区域，上演了一场感人肺腑、震撼心灵的情感情感感情大戏。地震这样的天灾，使许多家庭潜藏着一辈子无法治愈的心结，破坏了人的确定感和心理同一性。许多创伤的家庭，表面有着超乎寻常的平静，内心却蕴藏着惊涛骇浪。中国文化强调克己、压抑，鼓励坚强、白助，电影也大多愿意阳性赋义，展现看似美满的结局。但我们不要忽视了他们内心的疼痛，他们也会怨天尤人、也会脆弱无助，也会孤独恐惧，也会愤怒绝望。过去的情感情感感情，我们不去揭示它，过去的就不会过去。当然，假如孩子拥有一个健康的养育者，一个足够涵容的母亲，一个健康的人格，地震灾难带来的伤害就不会具有毁灭性。
我的理解是，除了要帮已故老公留下血脉这个想法以外，当时两个孩子压在预制板下，方登说不出话，只能拿小石头敲出声音，外面人声嘈杂，妈妈听不到方登的回应，而方达能清楚大声的哭喊“妈妈”，在那种情况下，妈妈肯定觉得方登凶多吉少，而方达还活着，多重因素影响与作用下，选择救了儿子。
真是觉得冯小刚和徐帆是黄金搭档，他俩合作的电影都很经典。《唐山大地震》讲述了一九七六年那场最为惨烈的天灾。影片真实地还原了一个家庭在地震中的变故。幸福的4口之家由于这场浩劫完全崩溃。
在影片中，徐帆饰演的母亲在老公已经死去的时候，需要面对救女儿还是救儿子的选择，这种选择太残忍了，真是太残忍了。一根房梁下压着自己的两个孩子，撬起一边另一边就没救，她该如何办？她只能选择救最应该救的。
那么哪个是最应该救的，肯定得先救活着的，母亲不停呼唤，结果只有弟弟回应了。那种情况下，难道会放弃明明在回应的弟弟吗？那不相当于把人活埋吗？搁谁都不会这么做，更何况是亲生母亲了。所以母亲含泪说救弟弟，她当时真的不太确定姐姐是否活着。影片这么表述一定是不想带入重男轻女的，但它这样剧情安排就是想把观众引入母亲重男轻女的选择，这样矛盾冲突会更加精彩。女人天生比较敏感，而且情感感情丰富，尤其记着伤害的事情会更加久，那么放弃姐姐，这之后故事发展将更加现实和跌宕。
可是剧情就是这样残酷。姐姐其实也活着，她只是没力气叫，但她真真切切的听到了外面的话，那一刻她弱小的内心彻底绝望了。这致使了后来她即便被jie_fang_jun救了，也不愿去找母亲，始终不能原谅母亲，折磨自己的同时也折磨着母亲和弟弟。
影片的最后，姐姐终于原谅了母亲，她说了一句话，他是我的弟弟啊，他能活下来，真好。那一刻真的泪崩了，是啊，不管如何选择，伤痛虽有，但命运和时间会给你一个最有利的交代。也许一个看似很艰难选择，却是破了死局的关键。（ D）
唐山大地震，震撼心灵的电影，天灾无人可以抵挡，天灾之后，就是人祸，当一根横梁一头压着儿子一头压着女儿，该如何样抉择，很难很难，尤其是一个母亲在做选择！
电影情节在现：
地震的第二天，徐帆饰演的母亲在废墟里寻找两个孩子，已经挖了一天，终于迎来了jie_fang_jun，一根柱子两头压着女儿和儿子，当时救援的人员说，只能救一个，救一个就象征着另一个必须死，当时徐帆喊了女儿，但是女儿没有说话，儿子再叫所以选了儿子？不一定看我来分析。
第一：徐帆是个单亲家庭，老公已经死了，她不希望也不想让老公绝后，在中国尤其是当年没有后代是不耻的！所以选择儿子。
第二：重男轻女思想很严重，当时的社会就是这样，电影有一个桥段，有两个西红柿都让儿子吃了，并没有一人一个，从这就看出来救儿子是一定的。
第三：导演就是为了体现出这种社会现象，而且女儿没有死，最后徐帆对着女儿一跪也许就是对自己的选择忏悔吧！
芸芸众生，谁又能看的清楚明白？何必强求
